小小说早已有之，近三十年兴起，蔚为大观。在文学日益被边缘化的今天，小小说因自身优势而承担着相当重量的文学。然文学界许多人士对小小说还有，所以宣传小小说文体，传达创作，提升小小说品质，纠正对小小说是小小说界的责任。《小说月刊》社首席编辑何光占组织小小说界作家、编辑直抒，以期小小说能更快更健康地成长!小小说早已有之，近三十年兴起，蔚为大观。在文学日益被边缘化的今天，小小说因自身优势而承担着相当重量的文学。然文学界许多人士对小小说还有，所以宣传小小说文体，传达创作，提升小小说品质，纠正对小小说是小小说界的责任。《小说月刊》社首席编辑何光占组织小小说界作家、编辑直抒，以期小小说能更快更健康地成长!
蔡楠 (·任丘) 中国作协会员、作协小小说艺委会主任、作协副、文学院签约作家。在《人民文学》、《文学》、《小说界》等刊发表作品200万字。著有《白洋淀》、《行走在岸上的鱼》、《叙事光盘》等作品集10部。曾获第二届“中国小小说金麻雀”、冰心儿童图书、2008年被评为“中国小小说风云人物榜——金牌作家”。2010年小小说集《芦苇花开》参评第五届鲁迅文学。
一篇完美的小小说与她完美的形式是分不开的。这正如一朵花的，美丽是相同的，但花的形式却有着各自的不同。创作一篇小小说的过程就是寻找一朵花独有的绽放形式的过程。而形式又藏身于花的之中，正如小小说的形式藏身于语言之中，藏身于作者的心中一样。但从小小说的意义来讲，一篇真正完美的小小说又应该溢出语言本身和形式本身，通过最佳结构或形式，超越这“一朵花”，出鲜活的文字之花，美妙的思想之花，瑰奇的生命之花，从而幻化出“众花”之美。
一篇优秀的小小说要用自己特有的叙事时间、叙事语言、叙事方式来讲述小小说自己。我们可以运用复调、多声部、多视角的现代叙述手段，多纬度、多层面地展现复杂的现实生活，尽可能地为读者打开想象的空间，来等待读者的再叙述，尽可能更加真实的让读者自己去还原生活和历史，来让读者寻找他们认为更加符合自己心目中的人物和事件。从而使小小说的内在空间和社会意义大大扩散拓展。这种扩散拓展，就像蒲公英的种子一样飞满小小说的框框架架，角角落落，使小小说在有限的篇幅里负载极具韧性和深度的社会思想。如此这种文体就有迷人的魅力了!
张凯 (安徽·蚌埠) 在《诗刊》、《星星诗刊》、《诗歌月报》、《诗版图()》、《小说界》、《山东文学》、《小说月刊》、《山花》等刊物发表中短篇小说、散文、诗歌约200万字，作品曾被《小说选刊》、《小说月报》、《中篇小说选刊》、《小小说选刊》、《微型小说选刊》选载，并收入多种权威选本，多篇作品获各类文学项，小小说《酥皮糖糕》、《牛跪》、《赌王》入选高等院校“十一五”规划教材《大学语文》。
小小说是微雕艺术，同时也是一种技巧性很强的文体，是对思想意蕴的锻造，用最经济的文学手段描写事实中最精彩的那一部分。它最能见出一个作者的语感、才思、气质、想象力、情和大智慧;小小说并非只关乎作者的灵感，但灵感是其命脉所在。要做一名文学微雕艺术家，你必须经得起最的训练。
小小说的作者倘若没有生活底蕴，流于生活表层，即便文字乖巧，读者看后立生喜欢，但揭破表皮，内里却全是虚的，经不起推敲，把娱乐性、消费性作为动力，不围绕文学的典雅性、深邃性去完成，肯定与文学终极目标南辕北辙。
小小说是作者心灵深处对生活的一种强烈表现，通过作者的特有眼光去审视、综合、提升，使其既源于生活又不同于生活，达到生活与作品“物我同一”、“人物一统”的境界。
小小说也应该在历史和现实、民族记忆和个人经验之间，去建构“中国故事”，去反映现实，探索中国人民在当下巨大社会变革和发展中的生活和世界。
田洪波 (·) 在《青年作家》、《朔方》、《草原》、《芒种》、《小说月刊》、《百花园》、《杂文选刊》、《小小说选刊》、《微型小说选刊》、《》等发表篇小说二百余篇，出版小小说集《第N次约会》、《长发短缨》、《会呼吸的痛》，编著小小说选集《八面来风》、《腊梅花儿开》等。
小小说是“螺蛳壳里做道场”的艺术，是“滴水见太阳，寸尺兴波澜”的艺术，是广为平民接受的“平民艺术”。它从小事入手，往往撷取生活中最具爆发力的一个瞬间，加以显微镜似的放大，进而阐释出深刻的主题。它是短小精悍的，是节奏分明的，是有棱有角的。它的魅力就是会带给读者速率刺激，撞击。它往往带有强烈的个性化色彩。个性化使它成为小说艺术中的“绝句”，使它以一当十，“力”压千斤。
一直以来，都在努力把自己的小小说往好看了写。想让它有一种极致的美，一种悬念的美，甚或一种刺激的美，吸引读者一睹为快。精巧的布局，新奇的立意，凝练的语言，清新隽永的文风，是何等让人赏心悦目。选题沙里淘金，立意一叶知秋，结构巧夺天工，情节出奇制胜，人物画龙点睛，语言惜墨如金，又是何等让人神往。我知道，追求的过程既是的，也是美好的，关键还在于勤奋和妙制。我愿意追寻那份“除去巫山终见云”的梦想。
厉周吉 (山东·日照) 日照市小小说创作委员会副主任。300篇小小说散见于《小说月刊》、《百花园》、《佛山文艺》、《文学报》、《新课程报》、《羊城晚报》、《新民晚报》等100多种报刊，作品曾被《小小说选刊》、《微型小说选刊》、《手机小说选报》、《微型小说月报》、《意林》、《杂文选刊》、《特别关注》、《青年博览》、《青年文摘》等多家报刊转载，近百篇小说入选各种畅销选本，策划主编《都市新趋势丛书》，小说集《最时尚的猪》即将出版。
小小说的选材非常重要。作为小小说作者，就要准确把握小小说的特点，从生活中寻找那些最适合用小小说这种艺术形式来表达的素材，并且进行深入加工、提炼，把它变成一篇优秀作品。
小小说也是小说，既然是小说，故事情节常重要的一个元素。作为小说，首先要好看，只有这样才能考虑其他问题。情节是小说吸引读者的主要元素，所以我非常注重小小说的情节，努力做到曲折有致，出人意料。
小小说拥有大量的读者，所以她承担的社会责任就显得十分重要，她能让更多读者更深入地了解社会和人生，在最短时间内接受文学陶冶，从而提高写作水平，提升文学素养。从这个角度来说，小小说作者更需要对社会生活有深刻而独到的体会，小小说更需要有精练的语言、积极向上的主题。小小说在文学日渐式微、阅读日趋荒芜的今天，有着非常重要的作用。
小小说很小，小小说并不小。唐代张若虚只一首《春江花月夜》而“孤篇盖全唐”并名垂文学史。小小说当然也能靠1500字的篇幅写出经典之作。如果目前小小说这种文体的影响还不够大，我们不能怨小小说本身，而是要更多地考虑小小说作者群体的艺术问题。随着小小说创作群体的不断扩大，小小说作者艺术素养的不断提高，会有更多更好的小小说佳作。
韦如辉 (安徽·亳州) 安徽省作家协会会员，亳州市作协常务理事。小说作品曾在《百花园》、《小小说选刊》、《微型小说选刊》、《小说月刊》、《羊城晚报》等数十家发表。部分作品入选国内外三十多种选本，并被文学网站频繁转载。散文集《永远的灯光》获“首届安徽散文”，出版小小说集《对着镜子穿衣裳》、《父子的母校》，获“首届中国小小说擂台赛二等”，《邻居》获2010年度全国微型小说大赛二等，《医师刘一刀》获《百花园》2010年度原创优秀作品。
过去写过一段时间的散文，有一天，将自己的散文作品当小小说发了。惊奇之后，着实高兴。所以，我的小小说里边，就不可避免地留下散文的印记。文友给下了个定语：散文化的小小说。我心想，只要是小小说就行，谁也没小小说的具体样式嘛。既然散文化了，行文上就有散文的迹象，这不但体现在叙述风格上，更体现在散文语言散发出的文化气息和含金量上。
相对来说小小说的情节性较强，散文化并不一定非得淡化情节。小小说展不开宏大叙事，所以很多时候只是一点小事展开讲叙的。既然是小事，情节长度有限，情节的明显进程处表叙要清楚准确，这样其余笔墨就可以尽情地“散文化”了。
蔡中锋 (山东·菏泽) 作家协会会员，先后在《人民文学》、《小说选刊》、《》、《日报》等报刊发表小小说、杂文一千余篇，出版作品集《人在》、《老虎菜》、《蔡中锋寓言》等十余部，部分作品被译成英文发行海外，多篇作品入选大学教材。先后获百余次。
以来，由于生活节奏不断加快和大众文化越来越丰富多彩，使读者在阅读选择上更偏爱于短小的作品，小小说正是了这种需求而产生的。它虽然篇幅短小，却具备了小说的人物、情节、故事等诸多要素，同时又具有短平快的特点，发表迅速，受众多，能承担起更多的社会责任，所以，它一经发轫，很快便风靡文坛。可以说，小小说是平民的艺术，是最具读者意识的一种文体。
笔者认为，一篇成功的小小说，要具备如下三个标准：一是立意要深。这是作者赋予作品的思想内涵问题，反映着作者提出问题、解决问题的角度、深度和价值取向。二是容量要大。小小说虽然短小，但在写作时要努力在短小的篇幅内写进更多的东西，要使方寸之间盈含，于尺幅之间涵盖天地，在简洁之中蕴藏丰富，在之中风起云涌，在瞬息之间变化万千。三是品位要高。指作者在编织故事、塑造人物、营造、运用语言、布局谋篇等方面要体现出较高的智慧、境界和技巧。
田际洲(广东·中山) 在《羊城晚报》、《小说月刊》、《金山》、《微型小说月报》等报刊发表小说作品《有了爱情你就说》、《选美》、《相亲的小羊》、《神奇的情敌》、《剩男剩女》、《治病》、《不朽的爱情》、《神圣的炊烟》等小说作品一百余篇，代表作品：《》、《非常代言》等，有多篇作品被《微型小说月报》、《文学报》、《中外文摘》、《知音文摘》等报刊转载。
纯文学已经被边缘化，这是不争事实。小说家族自然也在萎缩。这时小小说作品却如雨后春笋破土而出，快速传达时代信息，展示不同人生际遇，输送人文关怀，辐射着文学价值，某种程度上小小说担负起我国繁荣文学事业的。发展就是硬道理，小小说也将与长篇小说、中篇小说一起繁荣。
小小说描绘的场景虽然没有长篇小说、中篇小说那样宏伟壮阔，人物也没那样众多，篇幅也没那么长，就像现实生活中的一滴水，而这一滴水也可以折射出丰富的文学艺术。那一滴水可以是社会萌芽现象，也可以是人情冷暖，也可以是突围生活的智慧，也可以是一种生活心情，总之准确地捕捉到，恰当地表现出来就可。
红鸟(河南·周口) 原名雷忠杰，河南省县人，做过教师，图书编辑，现任干部，已在《百花园》、《新课程报》、《金山》、《小说月刊》、《四川文学》、《山西文学》、《短小说》等发表小小说百余篇，曾被《文学报·手机小说报》、《大河文摘报》、《读者》、《微型小说选刊》、《小小说选刊》、《小小说月刊》、《小说选刊》等转载，并入选多种选集。
小小说篇幅精短，一两千字，但麻雀虽小，五脏俱全，小小说也是一个完整的艺术世界。她必须语言个性，选材精粹，构思精巧。小小说是平民艺术，这恐怕不单指写作群体大众化，所反映生活情境最好不要脱离平民生活，这样五光十色，容易触动最广泛群众的情感共鸣。小小说是立意的艺术，这更是小小说的之一，因为小，较容易发篇，可更快发表，及时反映当前社会，所以要求作家要对社会认知准确，认知准确新鲜立意大概也就出来了。小小说也是创造人物的艺术，篇幅短小，所以人物不能多，尽全力创造属于自己的“那一个”。总地看来小小说情节单一，但不单调;性格单纯，但不单薄。构思一个核心细节，营造特定的矛盾冲突，刻画出独特人物形象，呈现出浓厚生活韵味，让人久久不能忘怀，这样小小说也不会照其它文学样式差什么。小说文体正式纳入鲁迅文学，铁凝盛赞小小说的发展和繁荣，汤泉池小小说笔会胜利召开，《中国小小说名家档案》(100卷)隆重出版，等等，小小说的百花园，喜事连连，前途一片灿烂。
荒城 (陕西·汉中) 原名刘春先，西北大学中文系毕业，曾任《小说月刊》首席编辑、《喜剧世界》责任编辑，现居天津，任《微型小说月报》社编辑部主任。迄今已在《小说月刊》、《山东文学》、《安徽文学》、《佛山文艺》、《百花园·中外读点》等刊物发表小小说数十篇，其中《恐惧》、《危机》、《芳邻》、《》等被《微型小说选刊》、《小小说选刊》、《意林》、《文学报·手机小说报》、《青年文摘》等刊物转载并入选多类选本。
由于身兼编辑、作者的双重身份，对小小说这一文体有着不同于一般作者的特别感受，我认为小小说分两种，一种是写给自己玩玩的，一种是写给别人分享的，如果能让两者兼而有之，达到和谐统一，那就是小小说的大境界。
写给自己看的文章，可以完全从自己的个人偏好出发，写出文学性来，聊作对文学追求、文学情节的交代，这类写法只需要一定的文字功底和一时灵感便可一蹴而就，但往往这一类很难引起读者共鸣。
写给别人看的文章，就需要找准尽可能多的读者的，了解读者的口味喜好，从大家感兴趣的事物出发，在自己的故事里做一个局外人，这在基本的文学创作技巧之上还需要观察、客观分析。
既能不失文学创作的庄重、高雅，还要迎合速食时代读者的口味，这有难度，但这也正是小小说这一文学形式的远大前景之所在。
秦俑(河南·郑州) 湖南涟源人，毕业于湖南师范大学，同年创建小小说作家网(，现供职于郑州《小小说选刊》。中国作家协会会员，出版有小小说集《纪念日》、《被风吹走的夏天》，主编有《中国当代小小说大系》(5卷)、《新中国60年文学大系小小说精选》、《中国小小说金麻雀获作家文丛》(23卷)等。
小小说是一种非常有魅力的文体。我心目中的小小说，是有她自己的形象、自己的品位、自己的思想的。小小说也是小说。我们没法要求她像“长小说”那样，一味追求所谓“历史的厚度、人性的深度和艺术的高度”，但小小说也要具备小说文体的诸多要素(不必须是全部)，同样也要进入文学的叙事，要追求文学的意味，简单一句话，小小说不是故事，不是小品，不是美文，要将小小说当成小说来写。
陈永林 (江西·南昌) 《微型小说选刊》主编，已在《人民文学》、《文学》、《大家》、《山花》、《》等报刊发表2600余篇小说，1000余篇被《小说选刊》、《中华文学选刊》、《中篇小说月报》等转载与并收入《新文学大系》、《世界微型小说经典》、《微型小说鉴赏词典》、《新中国60年小小说大系》等600余种选集、选本。2008年获“新世纪小小说风云人物榜·金牌作家”荣誉称号、2006年获中国金麻雀，有数十篇小说被改成剧、电视剧，《古瓶》、《娘》等小说收入中学教材，部分小说被译成英文、日文、法文。已出版编选著作100余本。
那种既好读又耐读的微型小说是优秀的。好读指的是有一个构思巧妙的别人没写过的故事，故事要一波三折，甚至一波四折，一波五折，多翻几个跟头。我多次在文学时讲写小说是与作者与读者智慧的较量。读者看了开头一下猜到了结尾，那作者就失败了。就譬如一处极美丽的风景，但游人能一眼望穿，游人就失去了兴致。所以聪明的作者都设置几个悬念，以激发读者阅读的兴趣。好的微型小说一开头就能抓住读者。耐读指深刻的內涵，也就是思想深刻。读者看了你这小说能从中得到，对生活和人生有独特的认识，对自己的过往能有所思所想，能触动读者，勾起读者回忆。或能让读者笑，让读者眼眶发红，我个人认为这都也不错。若能达到这些，或其一，那这小说就成功了。小说结构或叙述方式有所改变，有所创新，这会更好，但前提是不要小说的可读性，读者都不读你的小说了，你再能“创新”那也没有太大的意思，那只是你一个人在孤独地表演。
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