故事从对贩毒者卫水冰的工作开始，别出心裁地设置了两条“毫不相干”的线索：以门对贩毒赃款的寻找为一条明线，以欧亚东寻找害死父母凶手、展开复仇和陈晓峰对欧亚东的为另一条线索。
因为两条线索的设置，小说写作具有了跳跃性和影视的画面切换感。对决的双方从两个看似完全无关的关系逐渐向中间靠拢，并形成最终的、对决。
在两条主线故事的演进中，穿插着几段感情故事的描写：欧亚东与曾被感情的古雪燕之间的感情，拉活司机瞿虎与曾经的女褚菁菁间的感情，陈晓峰与门心理专家、自己的者闵娜间的感情，李崤与同事虞敏菲之间的感情。
这种双线并举、跳跃进行的写作思，和点面交错的写作手法，使得故事更具有电影的画面与层次，也增加了故事的可读性，避免了单线的直白与无力。
但是，好的故事架构只是一个基础，作品成功的根本在于作者能否对故事中的人物进行“合乎其人”的塑造。
但凡具有一定写作能力的写手，无不具备编织故事的能力，但是写手能否成为好的作家，即需要看其人物塑造能力的高下。《对决》的主人公陈晓峰忠于专业、职责，疏于人际，严肃的外表下又不乏年轻人的幽默与青春；他的对决对象欧亚东，彬也没有将他作为“常规文学的罪犯”进行塑造。
在彬的笔下，陈晓峰、欧亚东这种无法用对错简单定性的对决，使得故事更加具有真实性与感染力。这种敏锐把握人物性格主要面向而不夸张的写作能力，是一个成熟成功作家区别于一般写手的主要方面。
“”总是社会和故事中永不缺席的角色。正是这些犯罪者违反着法律、腐蚀着社会、造就着的灾难。
倒是卫水冰的自白、陈晓峰与闵娜的对话，一定程度上反映了作者对社会的观察和思考。这使得作品更具有了社会意义与人文关怀。
一个好的作家绝不会只沉浸在自己的“成功”中，弃社会责任于不顾。唯有如此，作品才具有了的价值。
我想，至少在《对决》中，彬做到了这一点，并且有深度。而这一点也是《对决》在诸多文学作品中脱颖而出，摘取第二届海峡两岸网络原创大赛金的主要因素。
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