“微型小说为什么不改名微篇小说？这样就可以和短篇小说、中篇小说、长篇小说正正地摆在一起，变成正大的四兄弟。”昨天在上海举行的第九届世界华文微型小说研讨会上，有人这样提出，再次折射出微型小说由来已久的“身份焦虑”。不过，专家提出，如果不能解决创新乏力、视野局限等文体危机，微型小说再怎么在表面功夫上动脑筋，也无法根本立足于“小说家族”。
文体的第一个挑战来自字数。“1500字这个容量还是要守住。”世界华文微型小说研究会秘书长凌鼎年说。这些年他组的书稿中超过2000字的作品比比皆是，有的干脆在结构上就完全是短篇小说的写法，另一方面，又不断有人把小幽默、小笑话、小品文、短新闻、长段子当成微型小说投稿。来自连云港的徐习军说，从一开始，微型小说就没能摆脱花样繁多的名称，现在则越来越多，其文体特征模糊可见一斑。他认为尽管这种“模糊”壮大了微型小说的队伍，拓宽了微型小说的空间，但其负面影响也是显著的，“最严重的后果是将其演变成一个无所不包的短篇文字的集合体”。
第二个危机来自质量。凌鼎年说：“准入门槛低，不少作品相对单薄，人物立不起来，情节经不起推敲，缺少回味，缺少底蕴；跟风、学样、模仿太多，一篇什么题材的作品打头条了，被评论了，获了，用不了几天就有类似的作品接踵而来；还有的作家不是重复别人，而是重复自己，引发读者反感。”徐习军说,纵观微型小说，至今还没有产生扛鼎之作，而凌鼎年提出，至今还没有产生代表性作家、大腕作家，“一个文体没有自己叫得响的代表性作家，这个文体是很难立足于文坛，立足于社会”。
第三个危机来自题材。凌鼎年说，微型小说领域的题材太老套，涉及的生活面单一而狭窄，思维好像被定势了。内地总是爱情题材、题材占最大；思乡思国或打工艰辛都是来自海外。来自枣庄的闵凡利说，微型小说再小也要有文学的质地，而这方面的不足，一些微型小说刊物也有责任，“因为要，要保发行量，作品水平尽量通俗，甚至向中小学生身上倾斜。”
第四个危机来自创作者的心态。凌鼎年感慨，网络做大了作者平台，却冲淡了精品意识。“自从有了网络投稿，发稿就变得很随意，有些作者写稿也写得很随意，一天能写个几篇甚至十几篇所谓的‘微型小说’，以致错别字、文理不通、逻辑不符时有出现。都想他们花点钱，装个校对软件！”陈翔刘美含
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