梦见钱包被偷
本名张军，华中师范大学文学院研究生毕业，文学硕士，深圳市社会科学院研究员，中国作家协会会员，深圳市华文文学学会会长。参与和主笔了多项国家、省、市、院级重点研究课题，出版文学理论专著3部、诗集4本，发表文化（文学）论文百余篇，共计200多万字，多项获。
深圳当代的小说创作，深深植根于的沃土之中，了主旋律，但不够多样化；纵向继承容易，横向移植。从创作风格上来观察，遍地都是现实主义的丛林，依据作者个人经历，多用和所谓“非虚构”来记录成小说，大多是再现和呈现，有能指无所指。记得在一次文学作品上，一位搞文化的抢先发言称“作者的小说是现实主义回归，值得称道”。另一位文学评论家当场反驳，“深圳的现实主义创作什么时候离场过？”确实如此，深圳如今就是这种单一的现实主义的创作方法，经常提倡的“的浪漫主义”都是凤毛麟角。而徐东的小说，在创作风格和创作方法上有新气象，借鉴的超现实主义等创作方法，有浪漫气质，给深圳当代的小说创作提供了新的可能性，做出了一些的探索。
《新生活》中绝大部分篇幅都是以都市题材为背景，书写都市的新生活。大多数篇章主要集中在写的北漂生活和深圳的南漂生活，以深圳为背景的小说在都市题材中，又占绝大多数。短篇小说有《朋友》《游戏》《送花》《闪烁》，中篇小说有《新生活》《喜欢》《我们》《爬行》，在小说集里占据三分之二的篇幅。这些小说不是宏大叙事，而是私人写作，书写的多是底层的打工者，主要是打工作家、打工诗人或编辑。虽然以打工阶层生活来构思小说，但不是以车间、流水线为背景的打工文学，说它是“后打工文学”都有可能贬低了其价值，这是源于生活，又高于生活，已经经过处理的“典型中的典型人物”。从创作手法上，又有新的审美追求，有浪漫主义的情怀，有自然主义的印记，但是是一种现代的、源于的超现实主义的尝试，我也可以冠以“后现实主义”，或者是纯粹的自动主义，因为多篇小说中呈现了不同特点，以文字或其他方式去表达真正的思想过程。它是思想的，不受的任何控制，不依赖于任何美学或的。也许徐东在创作方法上是不自觉的，但已经超越一地鸡毛的现实主义，让人耳目一新。比较典型的小说有三篇：短篇小说《游戏》、中篇小说《喜欢》《爬行》。以己之见，徐东小说超现实主义特点明显，超现实主义作为一种的文艺流派，在两次世界大战之间盛行于欧洲。致力于探索人类的潜意识心理，突破合乎逻辑与实际的现实观，彻底放弃以逻辑和有序经验记忆为基础的现实形象，将现实观念与本能、潜意识及梦的经验相融合，展现人类深层心理中的形象世界。徐东在一篇中篇小说《新生活》中，叙述主人公李明亮想要突破对现实世界的控制，自己人性本能和受到的压抑，通过自己的新生活，展示自己的心理真实和本来面目在现实之外的绝对而超然的彼岸世界，即超现实的世界。李明亮在北漂短暂的生活中与四个不同女人的生活过程，了人性的深层心理，打破了与意识的樊篱，追求原始冲动和的解放，近似荒诞不经。
超现实主义其理论依据来自弗洛伊德的分析理论。分析学说中的潜意识、梦的解释以及联想法最受其青睐。超现实主义文学在现实世界之外，还有一个所谓“彼岸”世界，即无意识或潜意识的世界，后一世界比前一世界更真实。强调作家潜意识的，写、幻境、事物的巧合，提倡自动写作法，把梦幻和一刹那的潜意识记录下来，达到“纯的自动反应”。徐东的小说在创作手法上，一是写，虽然有的是“白日梦”。短篇小说《游戏》就是一场“白日梦”：有着亿万家产的霍先生认识了一位叫商丽的女诗友后，突发奇想，晚上回家后就与做模特的妻子余佳提出离婚，原因是结婚久了，夫妻关系变成了知根知底的朋友，有一种“左手握右手”的感觉，乏味的家庭生活让他滋生了一种“爱会让人变年轻，变得有”的渴望，他想请妻子给他一个寻爱的机会。这在当今中国的现实社会，是一个荒诞不经的想法，多半应该是脑子进水了；婚姻是儿戏吗？肯定也不是“游戏”。看上去就是一个“油腻的中年”，是那种“一桌没有姑娘的饭局不能叫吃饭”的家伙。说沉重一点是“中年危机”。霍先生也知道：有钱可以无形中使人变得盲目，甚至愚蠢。他就是这样。他们草率地离婚，分得6800万元的家产，开始向商丽求婚，商丽他说：“不想再见你，准备结婚了。”自己分就分了，为什么又去别人？霍先生在电话里哀求商丽“哪怕见最后一次”，因为他爱上她了。这看上去很是无厘头、不现实的，这也许就是徐东小说不同于别人的地方：致力于探索人类的潜意识心理，突破合乎逻辑与实际的现实观，彻底放弃以逻辑和有序经验记忆为基础的现实形象。商丽是一个与准丈夫住在出租屋的女孩，她对霍先生说：“外面有大把比我漂亮，比我有才华的，你不用离婚就可以得到她们。”他说，他爱上她了，愿意放弃自己的财产，送给她男朋友，作为得到商丽的代价。他甚至约她男朋友面谈。按正常的思维，这是一种“夺妻之恨”，见面是有安全风险的事，可是他自己却提出来了。商丽的准丈夫黄松好奇这是“何方神圣”，竟然提出那样让人不可思议的条件，黄松要一探，一旦话不投机就对他相向。当霍先生说出自己的想法时，黄松气不打一处来：“我看你长得人模狗样的，怎么想出这个点子来？”气得把酒杯摔到地上，站起来就走。也许他把姓霍的也看成“中年油腻的猥琐男”，这无异于在朋友圈争发“18岁的照片”来缅怀自己青春的一种伤感举动。当黄松以一种报复的心理“把所有财产给我，我倒想看看你们一无所有，将来还会不会还相爱”想让霍成为穷光蛋，要求霍兑现承诺时，霍改口说：“现在条件变了，我只会考虑给你一套房子。”黄松拿到300万元房款后，自暴自弃，自甘了，变得完全让人感到陌生了。一年半后，黄松躺在浴盆里，割腕了。商丽也不辞而别离他而去。正如他的前妻余佳所说：“放着好日子不过，非要去寻找什么爱情，收收心吧。”他成了四个人悲剧的导演者，成了戕害一条生命的。一场白日梦“很快就收场了”。徐东的小说的这种超现实，是要“化解向来存在于与现实之间的冲突，而达于一种绝对的真实，一种超越的真实”。
超现实主义的又一特点是：呓语。这种手法在徐东的《喜欢》中得以体现的是“醉酒状态”。这一中篇小说就是酒后吐，如果是的状态，就不会“超现实”了。小说的结构就是主人公李与一位单身男性朋友喝酒干杯时单向倾吐，倾诉的对象没有正面出场。李回忆21年前喜欢班上的一位女生周小凤，他见到漂亮女人，心里就像有鬼似的。一天晚自习后像梦游一样对正在打扫卫生的周小凤说：我喜欢你！说出这句话他好像才醒了，觉得不应该在之下冒出来，这么冒昧。周小凤吃惊地看着他，以为听错了，脸顿时红了，捂着脸跑出了教室。回忆起来，他也知道自己很傻，
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